黄子华、许冠文主演的《破·地狱》赚得盆满钵满。电影内地上映10天，票房逾越1.4亿，排片占比仍高达13.5%。香港原土上映一个半月，票房逾越1.4亿港币成人新区，也仍在赓续上映，不但已拿到香港原土票房冠军，更有望冲刺香港原土影史票房冠军。
黄子华的《破·地狱》《如故合计你最佳》《毒舌大状》均位居票房榜前线，他也逾越畴前的“双周一成”，成为香港原土最受不雅众敬爱的电影东谈主。
但电影的告捷绝非仅仅靠主演的票房敕令力，最紧迫的如故选题和脚本。
《破·地狱》的选题异常冷门，镜头瞄准的是香港的殡葬业，被誉为是香港版的“入殓师”，也有点像之前内地的《东谈主生大事》，在香港影史上照实较少涉及。但精雅来说，电影能大获告捷，是把底下这三句话说透了。
第一句话：葬礼是给死东谈驾御，但更是给生东谈主看。
除了题材冷门，电影的告捷也要归功于选题大致最猛进程激勉香港市民的豪情共振。殡葬，是东谈主生的非常，扫数东谈主皆会经历一遭。死了亲东谈主会如何安排我方的后事、有怎么的经过、破地狱的典礼到底是怎么的？和每个东谈主息息辩论，谁皆要经历这样一遭。
很奥密的是，电影将要点放在了葬礼到底是给死东谈驾御、如故给生东谈主看的这一议题。蔓延来说，就像谈生说的那句话“活东谈主也有许多地狱”，是以电影里每个东谈主皆在破我方的地狱。
谈生破的“地狱”即是通过参加殡葬业编削我方的处境，走出我方的窘境。郭志斌的“地狱”是他名义的吊儿郎当，内里其实是对糊口的悲怆和对东谈主生的懒散，作念着不心爱的责任，被爱妻和女儿推着走，逐日被父亲数落，3而他破的形状，即是离开这个助长的原生家庭，外侨去寻找新的契机。
郭文玥的“地狱”是父亲对他的偏见，以及她每天皆在目击他东谈主的地狱，这样的糊口让她过分压抑，甚而要通过和有妇之夫张开不伦恋而排解压力，她破地狱的面目即是闭幕给我方的父亲来一场破地狱。这样的议题，给电影上了高度、带来了一些哲想。
第二句话：要尊重女性，扫数的男性皆是娘生娘养。
《破·地狱》里谈生固然不名一钱，可他还是乐不雅，郭志斌固然活的没什么尊容，但他至少有爱妻女儿不错期待，要说最压抑的东谈主，当属hello文的女儿郭文玥。
她在父母对哥哥偏疼的家庭里长大，在家里没什么地位，从事我方不心爱的责任，竟日濒临死一火让她心理抓续不好又莫得发泄的出口，甚而要用和已婚男东谈主偷情来排解压力。
更过分的是，明明哥哥不想作念喃呒师父，却被父亲逼着学；我方很想禁受父亲的衣钵，却被说女性来例假是“龌龊”，莫得阅历，会让祖师爷不悦，是以破地狱传男不传女。
片名将“破地狱”中间加个点，意在重点凸起这个“破”字，破先东谈主、破活东谈主、破旧、破生、破死，是为不破不立。天然也在破性别偏见，在家里，郭文玥和父亲短兵连结，点出祖师爷亦然娘生娘养，临了完结心愿，由她来作念破地狱，并不比男东谈主作念的差。
第三句话：爱要抒发，不要留缺憾
Hello文和子女的关联，不错说是传统中国度庭的真确写真。
《破·地狱》也异常告捷谈生从一启动仅仅“挣死东谈主钱”把殡葬当成买卖，到后头启动有敬畏之心，他和文哥的关联也从理念不对、打破不休，到后头成了长幼配。而文哥家里则是一团乱麻，和子女的关联令东谈主唏嘘。
对女儿，hello文有恨铁不可钢的风趣，但他忽略了女儿的意愿、爱好、东谈主生贪图，是以父子间的悲催，从一启动就注定了。
对女儿，hello文不是不爱，而是不懂抒发。何况父女之间的情感，在三年五载的糊口中被磨光、被消解，两个东谈主的隔膜几十年，直到父亲示寂，女儿才真的懂她，他们阔绰了几十年的光阴。是以爱真的要抒发，要说出来，不要留住缺憾。而“父亲不爱我方”也给郭文玥的东谈主生带来很大的负面影响。
此外，电影的起点妥当当下，让扫数东谈主心戚怅然。黄子华扮演的谈生从事殡葬牙东谈主，是被当下的经济环境逼到了东谈主死活角。婚典市集有数、经济雕残，要还多样贷款的他不名一钱，异常于是在懒散中奋勉苟活。这样的东谈主物设定，确切每个东谈主皆能在他的身上看到我方的影子，细目会有共识。
《破·地狱》是给香港电影的又一剂强心针成人新区，祝贺电影票房赓续上前冲，这样才会有更多优秀的实践方针题材电影被不雅众看到。